在《荒神录》中，最令我动容( róng)的莫过于反派插花婆婆( pó)的泪水。 这个角色以《山海( hǎi)经》中的“祝馀仙草”为灵感( gǎn)，因丧女之痛被奸邪之人( rén)利用，将无尽的思念化作( zuò)吞噬生命的玲珑山。当她( tā)清醒后意识到女儿再也( yě)不能回来后的痛苦崩溃( kuì)。——原来，古今人性之痛从未( wèi)改变。 动画对“反派”的刻画( huà)彻底颠覆了我的预期。饕( tāo)餮不再是传统意义上的( de)恶兽，而是寄生在少年体( tǐ)内贪婪的化身，它的强大( dà)正是因为人类对欲望的( de)无度纵容；象法师天衣从( cóng)身着紫金袍的辉煌到白( bái)衣落魄，映照出我们在职( zhí)场受挫后的颓废；甚至连( lián)汤馆里排队喝“红汤”的傀( guī)儡村民，都像极了被消费( fèi)主义裹挟的现代人。 而最( zuì)让人动情的是小宇与天( tiān)衣之间的共生关系：当小( xiǎo)宇决心牺牲自己封印饕( tāo)餮时，天衣以折寿为代价( jià)收他为徒。那句“欠的就得( dé)还”，不再是一句简单的英( yīng)雄主义宣言，而是两个破( pò)碎灵魂在深渊中彼此扶( fú)持的真情流露。走出剧情( qíng)后，我豁然开朗：所谓“荒神( shén)”，或许正是我们不敢正视( shì)的心魔。